拍品名称：

尚扬 E地风景之十

图录号：

818

年代：

1998年作

艺术家：

尚扬

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

81×99.5cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

西泠印社二〇一八年春季拍卖会

专场名称：

现当代油画雕塑专场

拍卖时间：

7月7日至7月9日（周六至周一）

备注：

声 明：

签名：Shang.98E地风景之十 尚扬 1998.12 ShangYang展览：“世纪之门—中国当代艺术邀请展”，成都国际会展中心，四川，2000年。尚扬1942年生于湖北，祖籍四川。1965年毕业于湖北艺术学院，1981年油画硕士研究生毕业。历任湖北美术学院教授、副院长，华南师范大学美术研究所所长。现任首都师范大学美术系教授、硕士研究生导师，首都师范大学现代美术研究所所长，华南师范大学兼职教授，中国油画学会副主席，中国美术家协会理事、油画艺术委员会会员。Shang YangLandscape E人们行为的诠释关系背后，并不存在着一个为它自身所解释的绝对之物—即构成一般存在的真理。然而正是在不同历史时期特定文化中被“信以为真”的东西中，展示了特定存在的历史性和现实性。这就提示我们，可以通过改变我们“信以为真”的东西，借鉴过去，筹划未来。关于现当代艺术怎么“看”，有着一个基本的共识。一方面是视觉上的“看”，另一方面是引发感知活动、思想活动的“看”。也就是说“看”的开始，同时意味着“思”的开始。这就建立了一个颇具厚意的氛围，让我们不得不去追寻画面上不可见的东西，而优秀的艺术家必定也提供了这些东西。在视觉刺激引发的注意、想象、移情之外，直截引入了图式隐喻，及其整合脚本所带出的理论语境。由于西方现代化进程的先行，一举开拓了艺术的视觉表现空间。其现代艺术对全球的影响，无疑丰富了人们的审美经验。但这并不意味着现代世界仅仅是西方“冲动”造就的。对于中国现当代艺术创作来说，西方现代艺术与传统绘画共时存在，这种视觉经验促使创作者与自身所处世界不断发生重构。一系列文字资料记载了尚扬关于创作的表述，从改革开放初期，随着中国逐渐的金融资本化转型，艺术家敏感地捕捉着社会的变化。社会转型的痕迹留在了视觉艺术图谱上，而视觉经验又构成了集体无意识的“预成图式”。《大风景》起始，《游山玩水》系列、《日记》系列、《异地风景》系列等作品之后，尚扬“自然行进”着的创作计划，将本土的视觉语言做着形式上的现代转换。这种现实主义向现代主义的转变，如他所希望的一样，在更为广阔的文化环境中产生意义。如此系统性创作带来的哲学气质，也体现于作者在—向西方讲解有中国特色的当代艺术；或是关于人类共同永恒问题、人类共同当下问题的中国方案—这两种进路中，选择了后者。正是这种系统性的创作，使得中国现当代美学，成为参与各种重要文化讨论的一种必须引起关注的思路。如果哲学是对最基本概念的反思，那么首先是不同绘画语言之间对基本概念的选择权，还有是否能发展出反思自身概念的一套方法。随着中国三十年城市化的进程，社会景观和自然景观巨变，没有一个问题比“人与自然的关系”更加严重和巨大，这是共同的经验和共同知觉。中国当代视觉与文化的关联如何具有现代精神，如何具备现代语言的艺术，又延续传统文人的共同识见、共同期望。如果说黄土系列是尚扬在寻找属于自己艺术语言的开始，那么大风景系列就是尚扬对自己的第一个答卷。“1991年初，我从长途车里望着渐行渐远的大雪覆盖的黄土高原，在被白色抹去的风景里结束了我的十年纪行”，尚扬在此之后第一次出现名为“大风景”的创作。他在那熟悉的土地上进行几何解剖，再把土地分为数块不匀称的多边形后重组，从重组和试验中再现了人们赖以生存的自然。尚扬曾说自己常在画布前“折磨”自己，苦苦地思索技法、不断地尝试材料，在能再现自己感受之前从不结笔。尚扬在那熟悉的土地上进行几何解剖，再把土地分为数块不匀称的多边形后重组，从重组和试验中再现了人们赖以生存的自然。《E地风景之十》画面以褐色风景为底，被切割的白色、黑色、灰色的相互拼接，不规则的几何体疏密有致、节奏顿挫的在平面上营造出强烈的视觉冲击，又在这黄色中调和统一。横跨画面的一架飞机从高空横跨黄土的丘陵，特殊的构图让画面充满张力，细细品味后，更会发现其中带有包涵人文主义的轻松和幽默。“我从九十年代初期开始，在作品中表达对人类与环境问题的关注。随着时间的推移，在愈渐深刻的生存体验中，我已无法抛开对这一问题的思考。我一直努力赋予这种思考以独特的表达，因为这是我作为一个视觉艺术家存在的理由。我所追求的这种表达仅仅包含三个简单的要素：当代的，中国的和我个人的。”