拍品名称：

贺天健 西太湖图

图录号：

123

年代：

艺术家：

贺天健

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

86×53cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2015年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画专场

拍卖时间：

2015年12月10日-11日

备注：

声 明：

款识：此吾乡西太湖也。其中有村居处，即大箕山。春日桃，夏日莲为余最喜般游处。戊子二月贺天健制。
钤印：贺天健鉥（白）说明：《无锡历代乡贤书画名迹集》P62，无锡市博物馆，1991年6月。
民国二三十年代以后，以黄宾虹、张大千、贺天健为代表的一批学者型画家对画理孜孜不倦的求索，揭开了中国文人画近四十年的中兴的序幕。在新的历史环境下，他们的绘画理想，是将文人画传统精神与现实情怀相融合，以“写生山水”或参以西法等多种途径，尝试国画再发展的探索。作为其中的佼佼者，张大千凭藉的是纵横的才气，而贺天健则是自发的对于画理的思辩。
贺天健1891年出生于江苏无锡，幼年家贫，性格内敛而独好作画，父亲蓉初，喜好书画小有成就，加之祖母工诗，这对母子组合给贺先生的艺术起步奠定了厚实的基础。十四、五岁时，先生对无锡至宜兴一带的山岭峰峦进行观察，始知古人画中的皴法皆来自自然。十六岁时就画出巨幅卷轴《石门摩崖》，十七岁后改署天健，后一作健父、健叟，曾用别署干干、梦苑、达屋、纫香吟榭、纫香居士、阿难、百尺楼头一丈夫、开天天楼主、让乡里人、江东纬萧者等。
贺天健属于自学型画家。少年时期，他从界画式严谨的临习默写训练入门，同时从邻人旧藏的吴门派山水画卷册那里，开始爱上“画中山”，获得了临摹山水的最初启蒙。以“游学”、“偷学”的方式，从明至清，从吴派沈周、文徵明，到曾经的朝廷供奉、本乡画家华冠乃至王时敏、王石谷等，无不涉习。后又取法宋元诸家之长，终得“宋人格律，元人笔意”，重视以笔致墨韵传达画境情趣，以此启悟灵机，而非专于一家习气处。他还注重画史、画论方面的研究和艺术修养的提高，常游名山大川，并将传统笔墨与在自然中发现的笔法融为—体进行创作。其作品呈现着法度谨严、布局变化多端、笔墨清迈俊逸、意境幽远的特征。
本次专场中贺天健的《西太湖图》，纸本设色，纵86厘米，横53厘米，创作于1948年。画中太湖之畔垂柳恣意茁壮，枝叶繁密，树下小径斜斜通往后山；湖水浅出，一叶扁舟，舟上游客似与岸上相语，然不见何人，惹人遐思。山上林木以笔墨皴出，层层叠叠，茂密非常，其中村居数间，山脚高士三人，颇具古意，稍远有一观湖亭矗立山崖边，更增此处奇险。远处山影重嶂，帆影漂渺，笔墨雄茂，而又秀逸多姿。全幅画面从近景、中景到远景，繁中有简，以简驭繁，扁舟、房屋用岱赭点色，林木浓密处，以石青点缀，笔墨浓淡相宜，清雅而不失层次，即突出画面中盎然春意，又不落于艳俗，实为水墨淡彩作品之佳作。
先生重视写生造化，往往是”图写真景以记”。此作款识“此吾乡西太湖也，其中有村居处即大箕山春日桃，夏日莲为余最喜般（船）游处”，乃至先生是写最爱、最熟之景，画中自有真情流露也。
此画后编入1991年无锡市博物馆出版《无锡历代乡贤书画名迹集》一书中，时为无锡著名金石学家、书画家、藏书家朱龙湛所藏。朱龙湛（19141996），字复康，一字敬圃，江苏无锡南市桥人，于诗词绘画、书法篆刻、金石碑版，版本目录无不精湛，家学甚深，民国时为申新纺织总公司荣德生私人秘书，解放后任上海社会科学院研究员、上海文史馆馆员。家藏明刊本400余种，宋元拓本兰亭序60多种，宋元名画所藏也近百。其藏书处名“千明楼”，由藏书家叶恭绰为其题写匾额，故此画堪称出身名门，甚为难得。
贺先生精研山水画数十载，师法宋元明清历代名家，功力深厚，法度谨严，出入传统诸法而自创新境。创作此画时正值其画风成熟、自立门户的黄金时间，山石间丘壑深具，皴法自然，已然达到“疏可走马，密不透风”的境地。所谓宋元格律间又见新意，也是贺天健对中国文人画传承做出的突出贡献。