拍品名称：

郭存仁 明代金陵六家写金陵山水卷

图录号：

64

年代：

1622年作

艺术家：

郭存仁

材质：

设色纸本·水墨纸本 手卷

作品分类：

尺寸：

引首：124×31.5cm 画心：72×31.5cm 71×31.5cm 47.5×31.5cm 71×31.5cm 71.5×31.5cm 71×31.5cm  

起拍价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

西泠印社二〇二三年秋季拍卖会

专场名称：

中国书画古代作品暨明清信札手迹专场

拍卖时间：

2023年12月21日至12月23日（周四至周六）

备注：

声 明：

引首：位闲雅适。恬淡老人郭存仁书，时年八十有二。钤印：郭存仁印 夷白斋 郭氏元父 恬淡斋印 字孟德 唐道时印 和叔 荥阳更生山房珍藏 子安珍藏记 见阳图书 陆树声鉴赏章（白） 著录：1.《穰梨馆过眼续录》卷十，陆心源撰，清光绪十七年（1891）吴兴陆氏家塾刻本。 2.《穰梨馆过眼录》下P1074-1075，上海书画出版社，2018年。 　 说明：清初张纯修（其藏品后多归安岐及清宫）、陆心源、陆树声旧藏。刘世珩题签。 本拍品罕见汇集六位南京画家：包括首位绘制金陵胜景的南京人郭存仁传世唯二墨迹；金陵画派先驱魏之璜、魏之克所绘南京实景；金陵大词人胡宗仁及其弟子唐道时师徒二人合璧；另有王玄临仇英《浔阳送别图》。 六人同在金陵，以相同题材，为同一个上款人进行独立而又共同的创作。全卷以一帧水墨一帧设色的顺序排列，六人六帧合为一卷，卷后有明代拖尾纸，足可见装帧设计之考究。 此卷历经四百年不曾拆散，如此完整的明代六家山水卷，不仅体现晚明时期金陵地区极度繁荣的艺术面貌，更突显出当时金陵文化圈层的多样与包容，兼及与朱之藩金陵图咏同时期的早年南京历史图像，可以说是对于明代南京地区在艺术、文化、历史图像都极为重要的一件作品。 郭存仁为晚明江宁重要的山水画家，也是第一个绘制“金陵胜景图”的南京本地画家，他的传世作品极少，此前学界认为，其传世作品仅南京博物院藏《金陵八景图》一卷，本拍品为研究郭存仁绘画提供了举足轻重的新材料。万历二十八年（1600），南京人郭存仁绘制《金陵八景图》，每幅皆有题诗，篆隶楷各体均有，创立“金陵胜景图”的典型样式：各景单独绘制，装裱成长卷，区别于吴门以册页形式表现胜景的方式，具有金陵本地特色。本卷中郭存仁一帧，绘层岩竞秀，飞瀑争流，山石布局层层迭迭，颇有章法，意境苍秀悠远，呈现出金陵山水的历史古意。 此卷开篇有郭存仁题篆书引首“位闲雅适”，为其晚年所书，南博藏《金陵八景图》第一开“钟阜祥云”有篆书对题，二者相较字迹风格十分相近。同时，“位闲雅适”四字也体现出明代末年，金陵繁荣商业玩赏文化中心一种悠闲唱酬的生活。 魏之璜、魏之克作为晚明金陵先驱画家，多绘制以金陵实景为题材的山水长卷。魏之璜一帧山水，所绘为秦淮河景致，魏氏兄弟所绘二开山水，虽未标明具体胜景名称，但根据魏之璜一帧中，烟雨湖畔的拱桥城墙，城廓而外的悠然古塔，推测应为“秦淮渔笛”一景。魏之璜、魏之克二兄弟山水同见于一卷殊为难得，所绘二帧中皆有出现的一座古塔，便是南京城著名的大报恩寺塔。 晚明文人结社风气盛行，在金陵不仅成立诗社，还成立了一个画社——秦淮画社，其中与社者有胡宗仁、魏之璜、魏之克等人。入社者皆一时名流，富于朝气，画风笔法自然，与吴派绘画有一定差异。社员中有以胡宗仁为代表的文人画家，有以魏氏兄弟为代表的职业画家，说明在晚明金陵文人画家和职业画家并非壁垒森严，而是经常交流、共同创作，此种现象也影响到后来金陵画坛的繁荣格局。本卷很可能为集社之时六位画家共同为文坛前辈“完一”所作，以“词丈”相称，可见其诗学地位应受时人所重。 本卷中另一位重要人物胡宗仁，是晚明文士“诗画兼善”的典型代表，他留下了大约两千余首诗词，是南京地区重要的诗人，其传世画迹同样罕见。本卷六帧山水中仅胡宗仁画款中附题画诗 “夜雨添溪水，清凉好放船。桥头见山屋，一半住烟云。”诗句清新自然，款署“宗仁”，可见六人中，胡宗仁与上款人 “完一词丈”关系应是最为密切，在当时诗坛的地位相近。周亮工《读画录》记载其“本富家子，老而食贫，不谒时贵，时人重之”，早年诗名不如画名，后与“竟陵派”钟惺、谭元春以诗画互赠，交往最笃，以“性灵”为追求，诗格益高。南京冶城人道士唐道时曾学画于胡宗仁，本卷同时汇集师徒二人山水画作，可观金陵地区画家画艺因袭承续之脉络。 最后还有金陵画家王玄临仇英《浔阳送别图》一帧。“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”画面所绘《琵琶行》诗意，遥想当年冒襄、钱谦益等人，秦淮河畔听曲寻欢，亦是如此风气，王玄所绘虽是临仇英之作，同时也是晚明金陵秦淮河畔场景的再现。 本拍品流传清晰有序。清初时期此卷已为正白旗内务府包衣张纯修旧藏，张纯修实为历史上声名不显的大收藏家，他的书画收藏多为精品，部分藏品源于梁清标收藏，张纯修生后一部份藏品归入安岐、纳兰性德收藏，转而流入清宫内府。如北京故宫博物院收藏的元画家黄公望绘的《丹崖玉树图》、上海博物馆藏的明沈周绘的《西山纪游图卷 》等以均钤有“张见阳”、“子安珍藏印”、“见阳图书”诸印。张纯修与满族词人纳兰性德结为异姓兄弟，自张纯修结识纳兰性德以后，将自己珍藏的怀素《草书老子清静经》、李公麟《二马图》转赠纳兰性德，二人情谊由此可见一斑。他还与曹寅交情深切，二人相识于京城，康熙三十四年（1695）秋，张纯修曾到江宁织造府拜访曹寅。除上述珍品之外，张纯修还藏有米芾《乐兄帖》、赵孟俯《赵书快雪时晴图卷》、张即之《大字杜甫诗卷》、解缙《自书诗卷》等众多赫赫名作，本卷同样作为张纯修旧藏之一，足可见本卷艺术含量之高，重要程度之深。 本卷晚清至民国时期还经陆心源、陆树声父子，以及南京著名版本学家傅春官递藏。全卷见著于陆心源《穰梨馆过眼录》，尺寸细节皆吻合，又钤有陆树声鉴赏印。陆树声定居上海时与吴昌硕、傅春官等常有往来。1910年，傅春官请其姐夫著名藏书家刘世珩题签，刘世珩选用虎皮宣以隶书写就签条，可见其对此卷之重视。因此本拍品可谓流传有序，品相极佳，实为晚明山水珍品。 作者简介：1.郭存仁［明］，一名郭仁，字水村，江宁（今南京）人，《画髓元诠》作吴（今江苏苏州）人。善山水、人物，师法宋元，用秃笔勾勒树石，拓落秀劲，风度闲逸，大幅山水布置渲染具有成法。传世作品有《金陵八景图咏》卷，现藏南京博物院。 2.魏之璜（1568～1647），明代画家。字叔考，上元（今南京）人。能书善画，以卖画为生。书师法《黄庭经》，结构严密，神采流丽。山水宗宋人，不袭粉本，岩壑树石多变化，别具风格。亦擅花卉及佛像。 3.胡宗仁［明］，字彭举，号长白，江苏上元（今南京）人。明代诗人，隐于冶城山下。山水师倪瓒，晚出入王蒙、黄公望二家，其笔意古质，颇有五代以前气象。工汉隶，得蔡邕遗法，师魏受禅碑，简劲方正中，雅气逼人。曾于万历二十六年（1598）写送张隆父《归武夷山水图》，万历四十年（1612）作《萝月轩图》。 4.王玄［明］，一作王元。工人物、花草。 5.唐道时［明］，字子贞，冶城（今南京）人。道士，学画于胡宗仁，与唐寅相交。 6.魏之克［明］，字和叔，上元（今南京）人。魏之璜弟，与兄卖画为生。工诗，善山水追宗宋元，得其兄法，善画山水兼工花卉，写水仙则妙极今古，笔法秀美，晚年曾用魏克落款。 鉴藏者简介：1.张纯修［清］，生卒年不详，字子安，号见阳，又号敬斋，河北丰润（今属唐山）人。隶汉军正白旗。由贡生官庐州知府。工山水、书法、图章、倚声。富收藏，与时人顾贞观、朱彝尊等均有往还，尤与纳兰性德交谊极深。为性德身后刻《饮水词》。其本人著有《语石轩词》一卷。  2.陆心源（1834～1894），字刚甫、刚父，号存斋，晚号潜园老人。浙江归安（今属湖州）人。咸丰九年（1859）年举人，官至福建盐运使。富收藏，精金石之学。著有《仪顾堂文集》《仪顾堂题跋》《金石粹编续》《归安县志》《潜园总集》等。  3.陆树声（1882～1933），字叔桐，号遹轩，浙江湖州人。陆心源之子，陆增镛、陆增祺祖父，富书画收藏。 题签者简介：刘世珩（1874～1926），小字奎元，字聚卿，又字葱石，号楚园，别署灵田耕者、枕雷道士，安徽池州市贵池人。刘瑞芬之子，光绪二十年（1894）中举人，历官道员，度支部参议加三品卿衔。先后参与办江南《商务官报》，学务工程及湖北造币事务。清末著名藏书家、刻书家、文学家。